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escrito por Alfredo Arrebola
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Una verdadera laguna se venía produciendo, inconscientemente, en la confección de mis “Forjadores del Arte Flamenco”:olvido de Tomás de Vargas Suárez “El Nitri”. Resulta triste tener que recurrir a la “tradición oral”- por regla general-, cuando deseamos conocer el origen y evolución de un cante. Es así históricamente.
Algo parecido nos sucede al buscar datos sobre la vida de los artífices de los variados “palos del flamenco”. Pues bien, estamos ante el típico caso de un cantaor que ha sido considerado, desde siempre, “supremo maestro” de la seguiriya: El Nitri, cuya enigmática personalidad está envuelta en una atmósfera de ser un gitano introvertido y lacónico. Por lo común, son escasas las biografías de cantaores, reducidas, generalmente, a simples y breves referencias. Hay algunas excepciones: Chacón, Silverio, Niña de los Peines, Juan Breva, etc. En las biografías flamencas ha podido más la imaginación que la realidad histórica; y existe, además, un problema difícil: la unanimidad de criterios a la hora de fijar la fecha y lugar de nacimiento.
No es presunción, pero creo haber leído cuanto se ha escrito sobre El Nitri; y, a la verdad, que no existe igualdad histórica, ni de sus andanzas flamencas, ni de su muerte. |
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escrito por Alfredo Arrebola
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MARIO MAYA (1937 – 2008).
El flamenco no es más que la fusión de la tríada artística formada por el Cante, el Baile y la Guitarra, es decir, distintas maneras que ha tenido – y sigue teniendo – el pueblo andaluz para expresar públicamente sus vivencias propias e inmanentes. Este rasgo hizo que el ilustre filósofo y publicista Ortega y Gasset (1883 -1955) afirmara – cfr. “Teoría de Andalucía”. Revista de Occidente, 1927 – que “…Andalucía posee una cultura autóctona y milenaria, la más vieja del mundo mediterráneo”. Esta, y otras muchas razones, me han llevado a confeccionar este “Forjadores del arte flamenco” en memoria, honra y gloria de un distinguido andaluz que dio a conocer esos ancestrales valores a través del, posiblemente, más antiguo arte, cual es la danza: MARIO MAYA FAJARDO. Sin el más mínimo pudor, el gran poeta granadino Pepe G. Ladrón de Guevara – también conocedor y amantísimo del flamenco – nos dejó dicho: “Mario Maya ha sido el mejor bailaor de los últimos 50 años. Era un hombre de una cultura musical y teatral extraordinaria. No ha tenido rival como bailaor” (IDEAL, 28 de septiembre de 2008). Nada que objetar, al contrario. Por ello, pues, quiero yo cumplir conmigo mismo recordando a mi admirado amigo Mario Maya, irrepetible figura del baile y coreografía flamenca. Y esa figura fue la de un genial artista, jamás reconocido adecuada y justamente por las autoridades políticas y culturales de la tierra que lo amamantó a sus pechos: Granada. Qué bien vienen aquí los versos del poeta almeriense Francisco Villaespesa (1877 -1936): ¡Granada, Granada / de tu poderío / ya no queda nada!. |
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escrito por Alfredo Arrebola
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CHANO LOBATO (1927 – 2009)
Ya no volverá a repetirse el ceremonioso ritual de alabanzas y glorias ante la majestad y elegancia de los “cantes bien expresaos y dichos con la mayor ortodoxia ”. Se nos ha ido el último “Papa del Cante Gaditano”, Juan Miguel Ramírez Sarabia. Durante su vida artística fue conocido como CHANO LOBATO, alcanzando la inmortalidad flamenca con su voz, sus palmas, su ritmo y compás. Aquí habla más el corazón, ahora triste y herido, que la fuerza de la palabra hecha escritura para proclamar a los cuatro vientos que Juan, con quien compartí cartel en muchos pueblos andaluces, era un fiel gaditano totalmente enamorado de su tierra, la venerable y mitológica Gades que tanta gloria, cultura, arte y valor patrio ha derrochado en el transcurrir de los tiempos.
En el famoso Barrio de Santa María, y en la calle Botica, vio la luz primera Juan Miguel Ramírez Sarabia, hijo de Sebastián y Carmen, el día 7 de diciembre de 1927. La niñez y juventud de Chano Lobato fue triste en extremo, ya que se quedó huérfano de padre cuando sólo contaba con 15 años, viéndose obligado a trabajar en el puerto de su Cádiz natal para ayudar a las necesidades de la casa familiar. Y en esta tierna edad ya comenzaba sus primeras andanzas nocturnas junto a Pericón, a Capinetti o Antonio Martínez “El Peste”, etc. “Las circunstancias y su yo” – Ortega y Gasset- convirtieron a aquel adolescente en un jornalero del cante.
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