Introducción

Al hablar de la clasificación o estructuración de los cantes flamencos, es conveniente hacer una pequeña referencia histórica consistente en decir que fue hacia el año 1850 cuando se puede fechar el conocido principio de “GITANIZACIÓN” del folklore andaluz, es decir, que al contacto con los modos de los “cantes gitanos”, las formas andaluzas se beneficiaron y adquirieron calidades más flamencas. Fenómeno que ha originado ríos de tinta. Tocarlo aquí, no viene al caso. Sí hay decir, en cambio, que desde finales del siglo XIX se aplica indistintamente a toda especie de cante - gitano o andaluz - el calificativo de Flamenco.

Siguiendo con la temática propuesta, debo manifestar - como Cantaor - que nunca he estado de acuerdo con la división que nos legó el escritor y poeta malagueño José Carlos de Luna - Málaga,1890; Madrid, 1964 - en CANTE GRANDE y CANTE CHICO, puesto que en un mismo cante pueden darse las dos modalidades. ¿Por qué? Porque en la mayoría de los casos - así me lo confirma mi larga experiencia cantaora - la grandeza de un cante no radica tanto en él, sino en la capacidad del intérprete.

 Creo que en esta teoría coinciden, en general, todos los tratadistas. Estoy de acuerdo, incluso la defendería, en que una clasificación integral de los cantes abarcaría ciertamente, entre otras, las siguientes “Razones genealógicas” (Tomás Borrás, Domingo Manfredi Cano, José Carlos de Luna); “Razones raciales” ( Hermanos Pedro y Carlos Caba), “Razones literarias” ( Francisco Rodríguez Marín ) y.... tal vez otras razones que escapan al papel.

Clasificación de Ricardo Molina

¿A qué fue debido esta bizantina estructuración de los estilos flamencos? Para dar una respuesta satisfactoria históricamente, tendríamos que acercarnos a uno de los momentos más trascendentales de los periodos flamencos, que tuvo lugar en Granada en el año 1922. Me refiero al “Concurso de Cante Jondo”, donde apareció un folleto explicativo en el que se establecía la división entre “CANTE JONDO” y “CANTE FLAMENCO”. Sin fundamento histórico, pero ha sido el punto de arranque para una posterior reflexión acerca de cómo pueden diferenciarse los estilos flamencos.

Por su interés y curiosidad, transcribo aquí la clasificación de los cantes que nos ofreció el poeta cordobés Ricardo Molina (1917 -1968), que ha sido, por desgracia, el fundamento y la base de toda de la especulación teórica del flamenco:

• CANTES BÁSICOS: Tonás, Seguiriyas, Soleares y Tangos.

• CANTES INSPIRADOS EN LOS BÁSICOS: Livianas, Serranas, Polo, Caña, Cantiñas, Alegrías, Mirabrás, Romeras, Caracoles, Romances, Bulerías.

• CANTES FOLKLÓRICOS AFLAMENCADOS: Peteneras, Nanas, Villancicos, Bamberas, Marianas, Sevillanas, Farrucas, Garrotín, Güajiras, Colombianas, Milonga, Vidalita, Rumbas.

( cfr. Ricardo Molina-Antonio Mairena “ Mundo y formas del cante flamenco”, Capítulo V,pág. 151. Librería Al-Andalus, Granada-Sevilla,1971).

Clasificación de Alfredo Arrebola

Os doy mi clasificación (Alfredo Arrebola Sánchez). Esta clasificación está basada en el compás, que es la medida exacta del ritmo: dos elementos fundamentales que definen el valor intrínseco de cualquier estilo flamenco:

1.- CANTES SIN ACOMPAÑAMIENTO DE GUITARRA ( A palo seco ): Tonás, Nanas, Martinetes, Debla, Carcelera, Pregones, Romances, Cantes de Trilla, Temporeras, Saetas.

2.- CANTES EN COMPAS 3 x 4, 6 x 8 ( Compás de amalgama): Seguiriyas, Livianas, Cabales, Serranas, Peteneras, Bulerías, Güajiras.

3.- CANTES EN COMPAS TERNARIO ( 3 x 4): Polo, Caña, Soleares, Bulerías por soleá (“ar gorpe”,en el argot flamenco), Alegrías, Cantiñas, Romeras, Mirabrá, Caracoles, Alboreá, Jaleos, Fandango natural, Fandango verdial, Jabera, Rondeña y Jabegote.

4.- CANTES EN COMPAS LIBRE / Cantes “ad libitum”: Malagueñas, Granaínas, Mineras, Tarantas, Cartageneras, Murcianas, Milonga, Rondeña ( en solo de guitarra ).

5.- CANTES EN COMPAS 4 x 4 y 2 x 4 ( Compás binario): Tientos, Tangos, Farruca, Taranto, Garrotín, Danza Mora, Marianas, Zambra ( va en compás de 4 x 4) y Zapateado (este también puede ir en compás de 6 x 8), en tanto que el Tanguillo, Rumba y Colombiana van en compás de 2 x 4.

Clasificación de los guitarristas

Los guitarristas suelen hacer la siguiente distribución:

• a) CANTES LIBRES (Malagueñas, Tarantas, Granaínas, Mineras ,etc....),

• b) CANTES ACOMPASAOS, que a su vez los suelen dividir en :

  • 1) Cantes de métrica irregular/amalgama, los cuales toman como modelo a la Soleá y sus derivados (Polo, Caña, Cantiñas, Soleá por bulerías, Bamberas, etc. ) Todos estos cantes tienen doce tiempos: l- 2 ¡3! 1- 2 ¡3! 1 -¡2! 1- ¡2! 1- ¡2!. Así lo miden los bailaores.

    SEGUIRIYAS y sus derivados (Livianas, Serranas, Cabales ,etc ) constan también de doce tiempos ,idest, como las Soleares: dos tiempos ternarios (3 x 4) y tres binarios (4 x 4 o 2 x 2 ), pero aparecen en orden inverso, esto es, primero los tres binarios y a continuación los dos ternarios. Se medirían así: Un ¡DOS! un ¡DOS! Un ¡DOS!; Un, Dos, ¡TRES!, Un, Dos, ¡TRES!

  • 2) Métrica regular/Compases puros: todos ternarios o binarios. Ternarios :Fandangos, Sevillanas, Cantes abandolaos..... La secuencia de tiempos sería indefinidamente ¡UN! dos, tres ; ¡UN! dos, tres, ¡UN!, dos, tres, etc......

    Binarios : Tientos, Tangos, Marianas, Garrotín, etc. La secuencia rítmica sería :¡UN! Dos, tres, cuatro ; ¡UN! dos, tres, cuatro ,etc..... Hay que señalar que las palmas del Tango se hacen marcando un silencio en el primer tiempo, el que va acentuado. Así: ¡UN! 2, 3, 4 ;¡UN! 2,3,4 ; ¡UN! 2,3, 4, o se hace también un silencio y se marcan las palmas 2, 3 , 4, etc......